有此倾城好颜色，天下真花独牡丹

浣花令

来源：书画半亩

谷雨晴时，春光正好。
牡丹初开，叶如翠羽，蕊如金屑。

徜徉于春风浮荡的山间，
或是立于绿荫蔽日的树下，
看肥绿簇簇，朵朵押韵。

五彩的霓裳，缤纷的想象。
于春风里展开华丽的屏帏。

魏紫姚黄，华荣逸雅；
赵粉娇红，莺来绣屏。
白若云锦，黛含翠烟；
紫垂珠露，正赤如丹。

喷涌出的岩浆与烈焰，
或含苞欲放，或倾城一笑，
俯仰生姿，将姹紫嫣红开遍。

都说“人间四月芳菲尽”，百花凋零时，牡丹方这才迈着雍容的步履缓缓而来。
可只要牡丹一出场，在场的其他花大概鲜有不怯场的。
那种浑然天成的大气，既不半遮半掩，也不带一点忸怩娇嗔。
就如在野的贵族，它的美是一种与妖娆无关的独到，既不挟柔媚而凌人，也始终与甜腻绝缘。

难怪古人评花：牡丹第一，芍药第二，称牡丹为花王，芍药为花相。
也许，牡丹生来就有一种帝王之气，今人更奉牡丹为中国的国花。

只道是：“有此倾城好颜色，天下真花独牡丹。”

浣花令

绝代只西子
众芳惟牡丹

相传牡丹本是西王母的小女儿瑶姬，
奉命下凡助大禹治水时，向大禹求爱，
遭到拒绝后，流下了悲伤的泪水。
这眼泪一滴滴落在大地上，
就幻化出了一棵棵鲜艳的牡丹。
  
牡丹因此也成了
忠贞、美丽女子的代言人。

那年春天，唐玄宗和杨贵妃
在沉香亭观赏牡丹花，
李白奉诏进宫，即兴写下三首《清平调》。

清平调·其一
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

清平调·其二
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

清平调·其三
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚槛杆。

以牡丹的天姿国色，
形容杨贵妃的倾国倾城。
云霞比衣，花容月貌，
只有绝色美人才能与牡丹相衬。

浣花令

花开花落二十日
一城之人皆若狂

自唐代开始，牡丹便备受人们偏爱。
每年暮春，花开时节动京城。
长安城里，
花开花落二十日，
一城之人皆若狂。

大唐的女人们
将牡丹制成脂粉，润肌生香。
作头饰插于鬓边，
既增加了女子的媚丽，又寓意着富贵吉祥。

牡丹的馨香萦绕在古人的鬓发之间，
也停留于文人的书斋案头。

当时的诗人舒元舆
极为喜爱在案头插牡丹，
在他的文房花品中，牡丹便是首选。

浣花令

更有雅兴的苏东坡，
因不忍心看大可盈尺的牡丹零落成泥，
索性将它轻轻摘下，
裹面糊入牛酥油炸，
酥嫩可口，清芳盈齿。

一道美味，“东坡炸牡丹”就此成名。

对牡丹的这种“狂”热
也引发了一些社会问题。
“近来无奈牡丹何，数十千钱买一棵”，
不少文人斥责“牡丹妖艳乱人心，
一国如狂不惜金。”

浣花令

因为美色，而成了替罪羊的牡丹
何其无辜，“冰清玉洁石做家，枝清叶净去繁华。

只因错种朱门下，却被人称富贵花。

浣花令

那年的冬天天寒地冻，
一片苍凉，女皇武则天十分懊恼：
倘若百花盛开那该多好，
于是下令百花齐放。
“明朝游上苑，火速报春知，
花须连夜发，莫待晓风催。”

百花慑于皇威纷纷盛开，
唯有牡丹坚守天意，不肯摧眉折腰事权贵，
于是被逐出京城，发配洛阳。

女皇虽威仪天下，
可花中之王的牡丹又是何等的桀骜不驯。

故事还没有结束。
牡丹到了洛阳，随便埋入土中，
马上长出绿叶，开出花朵，娇艳无比。

武则天大怒之余，命纵火烧之。
谁料，牡丹在大火之中
枝干虽已焦黑，但盛开的花朵更加夺目。

就这样牡丹获得了“焦土牡丹”的称号。

浣花令

芳姿艳质压群葩
劲骨刚心高万卉

哪怕花谢花败之时，
也是要么烁于枝头，要么归于泥土，
它跨越萎顿和衰老，
由青春而死亡，由美丽而消遁。

它虽美却不吝惜生命，
即使告别也要留给人
最后一次惊心动魄的体味。

大凡目睹过牡丹殒落的情景,
就会明白牡丹绝不是媚世的粉黛,
也不是薄命的红颜,
而是迎春而挺立、遭贬而愈艳的巾帼。

开，倾其所有，轰轰烈烈，辉煌灿烂；
落，义无反顾，惊心动魄，慷慨悲壮；
不开，则不苟且不俯就不妥协不媚俗，

“生当作人杰, 死亦为鬼雄。”
不愧为真国色也。

我们爱牡丹, 爱她的国色天香和绝代风华。
我们敬牡丹，敬她的不畏权贵和劲骨刚心。
我们赞牡丹，赞她的从容不迫和铮铮傲骨。

不管他人眉高眼低,
尽应尽之责, 做应做之事, 守应守之道,
不争功自傲, 也不炫耀自夸。
唯有活出生命的真性情、真风采，
你才是那朵人间最美的花！